遗忘的书函攻略

遗忘的书函攻略

1、按：本文发表于《图书馆论坛》2020年第12期，感谢作者授权发布。《观书沉吟轴》与《春闺倦读图》：中国古代最美读书图研究王波摘要：经过考证，文章认为《观书沉吟轴》的创意者是胤禛，主要绘制者是陈枚。画中女子是胤禛的嫡福晋乌拉那拉氏，她读的是《名媛诗归》中的《金缕词》，这是一幅以仕女画打掩护的政治画，表达的是胤禛爱美人亦爱江山、珍惜机遇、主张采取汉化政策的帝王胸怀。

2、依据胤禛为此画所作的诗，此画应更名为《展缃凝思图》。《春闺倦读图》的作者是冷枚，画的是满清贵族女子，她读的是《名媛诗归》中的《子夜歌》，这是一幅思人图，表达的是年轻新妇对夫君的思念。因为女子神情活泼，所处的居室清冷古旧，称不上“倦读”和“春闺”，所以此画应更名为《思君忘读图》。文章还对两幅画中的人物的妆容、衣饰以及器物、家具、书画等进行了全面解读。

3、文章最后指出在图书馆学视域下研究中国古代读书图的意义。关键词：读书图古代读书图阅读推广全民阅读。

4、人物和书籍处于同一画面，人物做出将要阅读、正在阅读或刚刚读毕之状的图画，称作读书图[1]。清代以前的读书图，多是山水画的一部分，画的主体多是高山流瀑、古木深壑、一河两岸、亭台庐桥，人物是山水的配角，常为中老年男性文人，小小地位于画面一角的树下或半开放的室内。画中人的容貌、形体大多被抽象化、格式化了，五官不清或空白，服装姿态程式化，以致于根据画面信息，很难还原画中读书人的具体样貌。读书图的画风普遍追求的是景阔、人老、书古、意幽、心适的格调，这样的艺术风格拉大了表象与具象、艺术与生活、古人与今人的距离，导致我们在当下很难模仿画作高远辽阔的环境，也很难模仿画中人的衣着相貌[1]。

5、2018年1月17日，大英博物馆()为推荐该馆新装修的探索中国和南亚的历史的画廊，在脸书(，网站发布利用3技术呈现的明朝项圣谟的《秋林读书图》[2]，就是此类读书图的典型。到了清代，受宫廷外籍画家郎世宁等人的影响，宫廷画家和亲王内府画家开始学习西方绘画，在题材上较多涉及肖像画。

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1、这些肖像画虽鲜少油画，多为工笔画，但人物已不再是山水画的陪衬，占据了画面的大部分，成为真正的主角。在技法上，虽仍然摆脱不了仕女画的传统，有类型化的痕迹，但讲究比例、透视等西洋手法，人物的容貌仪态栩栩如生，个性化和区别度显著提高。清代在读书图方面，出现了一些以美人读书为主题的佳作，知名的有吕彤的《蕉荫读书图》、费丹旭的《仕女图》、陈清远的《李香君小像》、冷枚的《美人读书图》、郑崑屿的《坐在竹椅上的仕女》等，但有两件真人大小的读书图，一幅为《观书沉吟轴》(见图1，184×98厘米)，一幅为《春闺倦读图》(见图2，170×100厘米)，前者中的人物成熟端庄，后者中的人物年轻活泼，两画各有特色、难分伯仲，堪称中国古代读书图中最美的双璧。而且，这两幅读书图的创作动机复杂，创作者和人物原型众说纷纭，画面写实且内容丰富，传达的意蕴耐人寻味，由此带来一系列问题：两幅读书图的创作者是谁。

2、两幅读书图的画中人是谁。两幅读书图经历了怎样的创作背景和流传过程。如何欣赏两幅读书图的构图、设色、人物形象、家具与摆件。两幅读书图有何同与异。

3、如何比较两幅读书图格局与立意的高下。两幅读书图的画名准确吗。应该怎样改。研究读书图对图书馆学的发展有何意义。

4、对上述问题的解答，有助于更好地理解、欣赏、传播、应用这两幅中国古代最美的读书图，让它们更好地在推动全民阅读、建设书香社会的进程中发挥积极作用。下文就试图对上述问题进行刨根探源、条分缕析，给出合理的解析与阐发。

5、图2春闺倦读图1两幅读书图的创作者探析。关于《观书沉吟轴》的创作者，珍藏此画的故宫博物院在网站上介绍为“宫廷画师绘”[3]，以一类人作为责任者，说明创作者难以确定为某个人或某几人。不过，故宫博物院网站将此画的全名定为《雍亲王题书堂深居图屏·观书沉吟轴》，披露了3个信息：一是此画是爱新觉罗·胤禛在登基成为雍正皇帝之前绘成的，此时胤禛是雍亲王；二是此画绘制或使用的地点是书堂；三是画上的字是胤禛题的，胤禛是画的创作者之一。